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<p>此次发布会上,由临界格拉谢拉斯佩兰扎组织,并参加了作家帕特里克PRON和艺术家法比奥Kacero,专用于近三个小时的跳水和可视-imperceptibles这些机制清晰可见或拨款,任用,致敬或互文,其中有在创作的导火索是领域的例子很多杜尚的现成的,断章取义的,以日常物品将它们变成艺术作品也许是因为发动机的所有这就是艺术博览会ARCO,明天在本市举行的“阿根廷人总是回到皮埃尔·梅纳尔艺术总是回来杜尚,那的‘源’,取得了准备,轮流唐吉诃德百章梅纳尔写现成的文学阿根廷的历史更显眼,最后“与PRON,一种下半场,此前接受采访时说:“作者”斯佩兰扎和Kacero之间的第一次小组讨论“与博尔赫斯,阿根廷不相信私有财产的想法我们的传统是宇宙,”保罗在谈话的另一部分说,并补充道:“尿和堂吉诃德的作者似乎都指向同样的想法,要生产的新颖性是没有必要产生新对象“保罗说曼努埃尔·普伊格举例说明”当文学发现挪用谁也实现了不可能的世俗的欢乐时刻:证明有超过博尔赫斯惊喜“作家嘲弄最后,雷纳尔多Laddaga闯进保罗,他站在博尔赫斯和普格作为人的话”一appropriationist线阿根廷文学的例子“帕特里西奥PRON届时提及的,不可避免地,对“厄尔尼诺阿莱夫养肥”诚提及保罗Katchadjian已经出现Kacero和Speranza-,由小出版社出版了一本故事之间的谈话,与循环不超过200份,其中笔者,1977年短暂的,包含博尔赫斯的著名故事的话,作为一个俏皮的运动,这使他赢得追究剽窃和提起知识产权诉讼的盗窃博尔赫斯的全天寡妇,Katchadjian只获得了好评,为精确模拟博尔赫斯,谁赞成内容的想法,并采取在他们的文学复制和伪造“我觉得很有意思;我走近它总是,仍然没有答案:为什么appropriationist线已经和阿根廷文学成功,“保罗说,并补充说:”而且,他认为“这讲了前段时间Kacero”那是书法apropiacionsimo的前一刻它是反思这个背部和文学艺术之间来回交替之际,由艺术家法比奥Kacero,谁在题为“法比奥Kacero,作家豪尔赫·路易斯·博尔赫斯,作者的公平ARCO他的作品呈现,这些天皮埃尔·梅纳尔“称号引发笑声,这正是在CaixaForum论坛文学礼堂创造的创造者遍及所有的谈话引发观众和书籍触发,成因与Kacero(1961)塑造他的作品“这是因为如果文学是观念艺术的基础知识,”说:“我希望这部作品的由来:我在一本杂志上看到一张纸条上写着‘改变你的信和改变自己’Y它好像是一个很不错的主意写作总是我非常感兴趣字迹潦草,如某些全自动,没有思想和书法是我们所追求的</p><p>然后我决定改变从这个我的歌词,上面写着“为Kacero的工作不是只复制皮埃尔·梅纳尔,但复制的书法博尔赫斯“从时间练习,我自己的笔迹与性状信博尔赫斯认为我会最终吸收他们的权力,或者说我会去盲目的,”开玩笑说,艺术家谁也,他决定写这意味着什么的话一长串“我还有事,”他说,同时,背景,图像看上去投影机与这些发明:“lundarcist”,“olcij”,“Lormet” “hasme”,“opralin”,“anavilor”,“antolf”,“uldiez”,“ompracio”“它可能是补救措施的清单,”他说,每个人都笑了“这是罕见的,玛丽亚·儿玉还没有起诉,没有欲望要做到这一点,但这将是一个非常有趣的试验来复制letr一个!“,他保证,逗乐,Speranza艺术评论家指出,“如果艺术与文学之间存在某种东西,那就是跨越界限和边界的欲望</p><p>最有趣的是它在对话中被转化和重新定义</p><p>它不是对抗,它是对话的空间,或者它可以被认为是一个战斗空间“,并列举了一系列的例子,如CésarAira,Ricardo Piglia,Alberto Greco,