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在他的第二本书,“舞者不说话”,佛罗伦萨Werchowsky被放置在古典舞者的身体在科隆剧院给脉冲一个完整的经验,重型机械的需求保持牺牲和痛苦的生活框架,但在同一时间能够做出这样一个庄严的舞蹈作为正式以近乎神奇的和明显的自由之间的Werchowsky离开了芭蕾舞和写作行为就通过了很多,他的年的第一本书“的公司Telo爸爸“他发表在2013年成立的研究所高级DE艺术德尔科隆剧院,但不再舞者,但”前”,因为他更喜欢在留下17岁的职业来定义他的任期,而现在返回解说员以“舞者不讲”(藏书籍),Werchowsky建立一个古典舞蹈家的人生故事自从加盟哥伦布,仅仅是一个孩子30年为止,当他加入了芭蕾舞多种对施法久负盛名的阿根廷作为它的作者,叙述者被称为佛罗伦萨,但警告都没有,现在的主角一样,不同的是作家从来没有停止跳舞由于经过这个舞女的情节 - 儿童,少年,女孩和附带损害,依偎他的传记肖像(政治可以说)环境和芭蕾舞剧院哥伦布和他的工会和edilicios梅内姆执政期间,“我的一个意图引发的冲突是要表明,舞者的世界更丰富,比黑天鹅的世界了,“Telam Werchowsky-Télam说:文本似乎有许多自传引用:同样的培训,同样的名字,这个国家的同一产地南现实与虚构之间有限度吗? - 佛罗伦萨Werchowsky:这不是我的生活,它是虚构的,但进入的世代,或没有提出我的风格属于这一趋势打造,这是一点症状一代“自我的文学”,在线路或生活节奏存在的个人崇拜和一般的自我作为二十一世纪的资本主义的结果​​,因为它在某种程度上在我的情况,所不同的是自我的文学完全漂白我的建议是透明困惑,因为我知道,在制作的蒙面autoficción形式的不确定性有使用人的一生打造的小说隐藏-T以下事实的税款:小说写到的后面的年谱短章节奏主角随着他的成长,他对居住在他身上的艺术的看法正在发生变化。那个结构的建构如何? -FW:收集的记忆的过程是永久性的媒体是一个工作计划,是更多的心理,然后写诡计阴谋那也许是故事的至少部分计划的实例,当存储器和小说开始相处就要求建立的东西和不确定性的那个区域,回忆是当时的叙述部分是心理的记忆,动觉是更多的情感,而且是最努力尊重,因为最终的回忆往往避免他们或成人形式和增长是发展还是停滞我打算让他们,他们是凉爽宜人,但不冻结-T:你认为你这本小说贡献你的经验之间的距离作为一个舞者,并作为一个讲故事的人? -FW:舞蹈演员不表达,在课堂上或在测试中不能说所有这一切都被包含直到有一天能走出去,以书的形式或椎间盘脱出本学科有黑暗的一面,最糟糕带出人们同时产生奇妙的事情我住,我告诉他,我有思想不同于发生在我身上,这本书的叙述者没有停止过跳舞,并没有从发布了压迫或处理该机构而不是让舞蹈似乎阻止他为什么解说员经常生气-T所有的时间:如果芭蕾是沟通,但一个人的方式,如编舞和教师(“是一个外部的纪律”主角说,你写作时遇到的个人变化是什么? -FW:从培训,使严格的有芭蕾舞,所以侵略性和压迫谁施加在身体和意志,在包殉道,对我来说,最痛苦的是,假设一个芭蕾舞演员的创意抑制的人艺术活动涉及的创造力,而不是在这些舞者或舞蹈家谁我恰好生活当你的身体他人的表达的工具,并没有创造舞者不说话的能力的情况下,存在故意标记失语他们做到了困扰我我之间很多都停止了跳舞,开始写这本书的很多年过去了,所以这是解放,而不是巨大的能量一阵我不认为作家一天的浪漫的想法他喝醉了酒情感写诗神力为我写是机械和脑力锻炼-T:什么encontrás两个宇宙之间的共性? -FW:严谨,autoexigencia就我而言,写作是一个任务大部分机械如果你每天不Sentas,这本书不是写保持常规的方法,我尝试每天写,甚至进入线和第二天也可以放到小时抹去于我而言,是有发生,稍加培训模式芭蕾-T方式:在小说,这似乎是一个很大的区别显示的是,在芭蕾舞剧突出了一些,而不是很多,因为它可以在文学中发生 - FW:是的,它与书籍有很大的不同什么是好的写作?有规范和市场规则,但它是任意的;还有谁写野蛮的人,没有人读,但没有谁的舞者舞得非常好,并且不暴露芭蕾舞演员的舞蹈领域中都露出和曝光被发现与作家不同,场面更加曲折和经典芭蕾只有一种方法,