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触摸天空用你的双手是可能的:那就是你有一种感觉,当你看到“尼多代拉斯Nubes”的阿根廷艺术家莱安德罗·埃利希样品Efímeras确定性的背景下,最近敞开了大门,呈现一个设施市民在非裔电信公司基金会,马德里,在那里他仍然是直到4月23日埃利希在阿根廷平台阿科,平行于当代艺术博览会(ARCO)的技术的电路,这在马德里举行的框架设想的工作直到上周日,不得不阿根廷作为荣誉设施的客人埃利希表示质疑人类确定性的能力,挑战观众和颠覆他的物理空间视野,把它归入到一个完全陌生的符号世界秩序实现它,使用日常元素来产生改变真实感觉的体验“一个地图和镜子的世界成为摆在我们面前的是人类生存的本质和感知车辆,“埃利希说Telam”爱妮岛拉斯Nubes“是指一组被困在玻璃柜云,似乎漂浮在一个飘逸的美感的安装空气唤起不同国家的形状:意大利,法国,西班牙,比利时,英国和德国的虚拟短暂在他们特定领土的模糊的形成和识别播放,埃利希质疑边界和保留另一个的想法的设施埃利希介绍下短暂的确定性是“ChangingRooms”模拟典型的测试一家服装店在这个戏,他提供观众有机会与工作如何互动?它深入到一种神奇的迷宫中哪些是假的镜子功能的其他观众,其中一个希望找到自己埃利希的形象,“是产生互动参与其中的观众就晕头转向看着自己的倒影”和“,虽然在形式上有很大不同,这一块起到类似于“尼多代拉斯Nubes”概念,邀请我们质疑镜子的功能和引起的眼睛所看到的心灵期待,什么“埃利希的工作不匹配集成到观念艺术的线条,创意空间,在其中盛行的艺术成就的想法,在他的案件纯粹形式的概念元素的优势,即相对化实际和人工试想作品的错觉上面那个地方,以通过光学游戏除去尖端-a方尖碑并将其答复在MALBA的前院,或在该部分,“门面“这在筛选博卡,这给了外观观众的布宜诺斯艾利斯附近的Usina德尔艺术从维多利亚时代建筑的顶部挂”我的作品主要是概念性我在寻找我做视频,表演,照片架构以及我们与空间的关系也得到了灵感的来源,“该机构在马德里说:”我来自一个家庭的建筑师,这都产生很大的影响,也不一定是被艺术家,因为我的妈妈是地质学家一直在我的房子存在有很大的钦佩和对艺术的兴趣,“她说,”我的第一次个展是在雷科莱塔文化中心在18,前一段时间,然后得到了来自Antorchas基金会和其他国家基金的资助艺术1997年,我离开了美国“,艺术家补充说”观众参与他们的工作并参与其中是很重要的“,并且,也明白它们是如何制造的,“这是很容易发现”,“幻想工程作为唤起的惊奇和参与体验的观众一个触发器,它允许您识别事物是如何制作并参与其中,”他说,“幻想帮助我们理解现实是建设“的非裔电信公司基金会,位于马德里的心脏地带,提供一个开放的,多样化的编程;它通过各种方案,并与样品埃利希学科不同的创意和艺术,共同专家的合作,提供了学校,家庭,青少年和广大市民一系列的研讨会,与自由活动埃利希,是谁在通过错觉产生视觉矛盾的专家,在2001年引起轰动,当他在艺术在威尼斯,你可以走了池双年展骑,并产生被打扮游过的观众的眼光水下这个里程碑标志着之前和之后在他的职业生涯片也已经在MoMA和当代艺术的金泽博物馆,日本莱昂德罗埃利希(布宜诺斯艾利斯,1973)展出目前他住在工作蒙得维的亚,乌拉圭,而且是在世界最知名的一个拉丁美洲视觉艺术家花了五年时间在美国,四个在巴黎“在乌拉圭与我们联系一批艺术家和人民的创造ANDAR(艺术协会)文化艺术,我们开展以极大的热情“也参加了惠特尼双年展于2000年,伊斯坦布尔,2001年,上海在2002年和圣保罗在2004年参加了白色夜晚在巴黎于2004年,在威尼斯双年展于2005年展出除了其在集体展览的存在,埃利希的工作已经暴露在文化中心,如国家艺术博物馆雷纳索非亚在马德里和当代的国家博物馆首尔的艺术,