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在“大宇”,一部由弗朗索瓦·邦发表在阿根廷超过其在法国亮相的十年后,法国作家重建一个美丽而痛苦的故事从一个工业历史在这里重复残存记忆并且有:旗舰工厂倒闭,从一天到另一个,导致超过200名工人在街上“他打开一个页面,但该页面被我们”,工作告别的短语听起来圆形大厅,用于填充的书和组成与叙述者武装除了新颖的具有透明感的原材料的许多证词之一:知道你不能知道是什么,对他们在2002年流离失所什么韩国大型工厂专门为电视机和微波炉点头压倒性情节的组装法国子公司,从主角的声音出现,并越过他的叙述者的一切,法郎小号形状与过去引用一个戏剧性的集体经验;在阴影中的尊严;以女人的名义;必须重复的帐户,以便他们关闭数字;和痛苦,对于许多人来说,没有地平线愈合,而且,特别是,“大宇”是记得现代性作为他写作者“如果工人不再有他们的地方在无处一个小说,小说是记忆“等书在于在事实或小说是不确定性,因为严格的文学将从其他宇宙从事资源:推荐,调查,注释,评论,在太阳吉尔和尼古拉斯·戈麦斯的采访, “大宇”(米莱娜砂锅)是谁到阿根廷法国的第二本书,三十年后的“机械”其情节诞生,首先启发他写剧本,后来的情况下,用剩下的音符耳环和一起上网,决定转移到一个对经济混乱和附带受害者新颖他的一些传记允许冒险关于大宇,利益最终是intere任何假设S按工业的缩影,受经济动荡和人类经验:苯教(旺代省,法国,1953年),学习工程学和哲学,并在agroespacial和核工业工作,直到1982年,他出版了他的第一本书“工厂直销”从然后承担了-Télam文献:“大宇”发表在阿根廷在法国的距离公布之后十二年,你有什么感想代表了今天的名字吗? -François苯教:我不知道这本书是作为一个调查,但工作(作为一个概念)是却仍根深蒂固的在我们的社会中的主要问题之一是生活在没有工作的社会问题,一些莫名其妙所以看起来新的,虽然它是一个老问题,面对关闭工厂,冷清或者干脆拆除保持日常活动今天-T:在书的开头留下了两个问题非常明确:首先,它是关于一部小说,另一方面是重建经验的尝试。为什么? -FB:这是一个从一台一台电脑和上网不经常使用的类别“虚构”或“非虚构”做了一个小说:写作本身就是一种体验,它的主要业务就是我们可以在我们自己的大脑形式用它做选择,一本日记和访谈两种虚构的,用来因为他们创造的现实-T的强烈错觉:或许现实是幻觉,“大宇”可以理解为资本主义的编年史,讲述从现代证词的集体历史,这是什么意思给你作证? -FB:我假装写一个证明我的工作就是面对现实,这是巴尔扎克和马克思在这个意义上长大的巨大复杂性和多层面,涉及到金钱,权力,经济交流和领土政策概念不能减少的文学领域,告诉与美丽的朋友的故事娱乐-T:有时它也似乎是一个民族志,作为解说员似乎参与了他的领域的研究员是否有可能分离邦邦解说员的工作人员,谁与他的叙述者调查塑造这些妇女的证词在那里? B:那叙述者是普鲁斯特已经学到的其他人已经拥有自己的时间原则上的问题,这种建立在废墟谷主导的市场现代化的工厂的社戏关闭自己的故事的一部分钢铁行业,很记载,并没有打算作为一本书,决定生产文艺演出,并有四个女演员谷想法是在巨大的文件行为,而这些妇女工作做斗争的存在适应它,在亚维侬艺术节,由查尔斯·Tordjman执导,并赢得了莫里哀奖在我的电脑上的第一个音符都在此表现,但有一天我意识到,这些笔记是自己的一本书-T:在一个片段写道: “如果工人不再有他们的任何地方,小说是记忆”文学有主持电源或安全存储器? B:当然,在叙事中的任何时间运行内存的工作原理,以及内存的艺术,但作家的任务仍然是主观不能选择什么样的进入或留在集体记忆,只是在做我们的工作,这是服从我们的法律是现实,语法和组成T:小说的奇点是它的结构表现为分散的,不同流派做,它有与更新文学体裁搜索呢? B:没有什么太新的这里有几十个与除普鲁斯特交响乐和零碎的组合物制成的书籍,亨利·米肖做,例如关于使用对话从娜塔丽·萨洛特进来大多但在不同的感觉,这我们学到的叙述是,任何的故事是,在原则上,他自己在写这本书的中心问题的方式的故事一直是关于时间和时间性T:如果你能定义什么对您来说意味着文学? B:文学是语言思维,反射状态莫里斯布兰夏特标志着我们在这个意义上它不是你想什么办法,但一个人如何唱歌,跳舞在现实中的火如果我从中学到什么本书就是这样不断地必须通过现实走,对抗,