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<p>由证词和艺术的建议的力量交叉,展览“摄影遗产”带来的52件作品阿德里亚纳·莱斯蒂多,马科斯·洛佩兹和尼古拉·康斯坦丁诺,万国宫Glace的珍品,可以是身形的阿根廷著名摄影师一起这个周五的Recoleta的照片,其识别不同审美的附近,是通过竞赛国家视觉艺术1975年至2016年间收购,整合宫Glace的遗产和文化部民族的样本包括图像的转换图标:由海伦ZOUT豪尔赫·洛佩斯胡里奥,面对实现,消失在2006年9月宣布对布宜诺斯艾利斯警察米格尔·切科拉茨的前馆长,判处无期徒刑危害人类罪在后最后一次军事独裁统治中国摄影遗产收购1975年 2016年3月10日星期五a 19日下午pictwittercom / DkimJNYMey宫塔丝(@PalaisdeGlaceAr)2017年3月8日或由拉斐尔·卡尔维诺中将马奎尔,谁当军事起义爆发于4月17日威胁1987年枪口下拍摄的鲜明的形象对于阻遏carapintada试图赦免仍在起诉或定罪,建立在这个意义上的军事洪塔斯的审判后,展览包含了维持“纪录片的性格,有时意味着时代的标志”照片根据宫Glace的导演,奥斯卡Smoje展览还充当纲要“的社会问题,历史时刻和留在社会想象,因此艺术作品自己的印记的具体情况,”他补充说这样“是他们发现了边缘性,社会边缘性,独裁统治的回声以及政治危机的各个方面和早年世纪的经济生活,“他在另一语气说,” Criollitas“画马科斯·洛佩斯彩色照片的手向我们介绍了决定性的审美,在那里摄影师通过有利于感觉和寻找乐趣的世界刺激映入颜色的说服力,在一个人的前景,其皱纹的脸戴香烟从他的路线的边缘嘴唇挂,有他身后的巨幅海报图中的图像这名在实现图像的“动荡”的Ataúlfo佩雷斯·阿斯纳尔的摄影等艺术生产中发挥饼干; “El fantasma del vino”,作者:RamónTejada; “玫瑰的光谱”,作者:RubénOsvaldoLago; “裸体II”,Alicia Sanguinetti; “自画像”的尼古拉·康斯坦丁诺有迹象表明,以社会想象回应,因为何塞·路易斯·罗德里格斯Bellinzoni的“路线”的作品; “最后的晚餐垃圾”由爱德华蒂尔卡拉莫里吉奥或“生活方式”,在布宜诺斯艾利斯,加布里埃尔·迪亚兹和肖像港全景通过眼神无助,辞职或剥削进行通信,如FedericoPérez在“El Arab”中表现得很明显; “乞丐伊布里奥”,Carlos Ronzsentroch;和“salteño查科”系列瓜万里行之一,而“范妮卡罗莱纳州”的玛西娅Duhagon,影响一个变性女人,她的乳房暴露郁郁葱葱似乎确定其身份的形象;和范式“sauceboat”阿德里亚纳·莱斯蒂多以黑色和白色,代表着女性世界由此摄影师,其作品也符合“母亲和女儿”系列和亲密的角度看“女囚犯标志,以欣赏的概述诗意的品种,是由不同的陪审团在过去15年凸显的照片图像,每个工作作为一个窗口,艺术家的个人世界,揭示了他们的关注,他们的方式,他们的意图和他们执着的顺序排列按时间顺序,展览提出了摄影的历史主义解读,并在图像艺术的国家展始于1911年的治疗发挥显示的各种技术和审美决议,拟雕塑的学科和绘画摄影有其首次出现在1974年开始的国家摄影艺术沙龙,并延伸至19 89直到2000年,当比赛中的所有学科聚集在一起时,摄影才最终被纳入国家视觉艺术沙龙</p><p>“摄影遗产”展览将于本周五晚上7点开放,并将展出至4月16日20您可以在周六,