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由艺术家费尔南达·丽在画布上一个小的丙烯酸,“贺岁片风景”,1994年,它由萨尔瓦多达利,超现实主义的主要代表之一模仿名画的完全景观接收样品的收入观众,和那种游戏的著者,俏皮的姿态,设置的标准,一旦里面,没有什么是什么,似乎。 “这次展览的想法是想超现实主义以下猎户集团假设。他们试图把法国超现实主义阿根廷1939年该项目持续了几年,然后为不成功,抛弃任何超现实的影像。本次展览提供了不同年代的艺术家都没有遵守这种审美的,失败,失误或错位显示读数,“Telam圣地亚哥维拉纽瓦,展览策展人说。 “超现实主义是本次展览的开球,这有时被丢弃,并且有时受试者消失。事实上,没有猎户座集团,奥兰多Pierri,然后从不同世代的艺术家的单艺术家的作品,“维拉纽瓦补充。这个故事使-Movement超现实主义是深入到潜意识世界的深处开始中期20年代,随着“超现实主义宣言”由安德烈·布雷顿在巴黎的出现。这是在1939年,当猎户座集团,诗人和画家组成,在布宜诺斯艾利斯举办相关的超现实主义运动画展,却不得不在媒体上的影响不大,留下后代他的影响力。这群艺术家是由埃内斯托·罗德里格斯领导和路易斯·巴拉甘,布鲁诺Venier,阿尔贝托Altaleff,安东尼奥·米凯利,理想桑切斯,奥兰多Pierri,维森特复地和胡安·富恩特斯组成。然而,这显示不是线性的,你可以任意顺序排列,没有专题组,“只是为了消除类别和分类的想法,根据这种情况下,”维拉纽瓦说。具体的装配设计,由艺术家Osias亚诺夫,包括铁结构,这有时成为大厅几乎占据了整个空间,而不是只跟踪到在房间里走动路线的不舒服之旅,但他们还为每个作品提供了一个框架。 “这是一系列在整个样本中重复出现的结构。有一种无形的博物馆学,但去分组,高亮和作品分散,“画报维拉纽瓦。这种超现实的气候,有点不合时宜,随着时间的推移,从作品转移到房间。具象与抽象不是件,如梦如幻和梦幻般的主题,没有发生类别或分类的想法。此外,与这块费尔南达丽的,值得注意的是大理的一些艺术家,如维托康帕内拉,在画布上“形而上肖像”(2013),其油被显示的情况下的影响。行程包括由罗伯特·艾森贝格,雅克Bedel,埃米利奥Bianchic,米尔德里德·波顿,威霆康帕内拉,劳拉Codega的,胡德尔Prete,豪尔赫Diciervo,托比亚斯脏,兹德拉夫科Ducmelic,费尔明Eguia,莱昂尼达斯Gambartes,莫妮卡吉隆,米格尔·哈特,瑙姆克诺普作品费尔南达·拉古纳,玛丽特·利迪斯,阿德里安娜Minolitti,诺亚Nojechowicz,奥兰多Pierri和马里亚纳Tellería,一组维拉纽瓦定义为“超现实主义不稳定的记忆”。而策展人说:“这是不具有代表性的样本,不包括历史不是线性或时间。逃避传统的艺术史读物。在这个选择中,不可避免的艺术家正在出现“。 “在这里收集的作品仍然在一起生成对方想一个历史性的时刻,个人发展和回顾性而设计的前沿项目的投影阶段的同谋,无不适或宣言的要求”,总结了策展文本。展会荣誉称号马克斯·恩斯特达达和超现实主义(1891-1976)的作品,“移动主体推荐给家庭”,将开放至4月29日在艺术空间基金会OSDE( Suipacha 658,CABA),免费入场。要阅读电缆注:http: