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<p>“Tebas土地”的书,其中法国和乌拉圭塞尔吉奥·布兰科剧作家执行天才杀父母的扫描语言的精致做工,以及俄狄浦斯神话的启发,在阿根廷提出的,而其在首映布宜诺斯艾利斯剧院音色剧作家,囚犯杀父母,并在故事的犯罪展开的篮球场一个演员,让他从犯罪中的道德问题和工作的优先级代表性的审美可能性之间的4次会议,首演在蒙得维的亚,莫斯科,巴黎,奥斯陆和悉尼,仅举几例国际舞台,赢得了关闭伦敦西区奖最佳文本2016白出生在蒙得维的亚,并已在巴黎,在那里学习古典文献学后,住了19年在法兰西喜剧剧场方向是致力于教学,舞台方向和写作的作家,谁建立了一个戏有很多的小说,讲或Telam和,因为它通常在他的讲座呢,向法院提出上诉,以描述两个人物之间的戏剧作家凶手的紧张局势,并说:“他们就像是纳达尔和费德勒,一个是精度和瑞士的优雅,而另一种是谁在比赛作废了之后留下的间距的斗牛士“Telam:” Tebas土地“是一部关于时间玩吗</p><p>塞尔吉奥·布兰科:是的,故事的结局前进,后退,是代表工作,包括重新提交一些已经发生了,它自己的剧场我真的很喜欢手表,像这样的,我已经把一个临时机制,共同的品质与费德里科,我认为艺术的弑父是暂停时间,是人类对他的死亡谁愿意死发现最大的解药</p><p> T:剧作家在“底比斯”中说过的一些,反对死亡</p><p> SB:艺术暂停死亡,物体之间的距离,其表现使得艺术更美比现实生活中的我总是告诉我的学生没有进一步看问题有两个基本主题:“我恋爱了”,“我有恐惧moririme“更多的分析,支持艺术是该效果性,而不是政治问题,因为我说德勒兹:有3000年的表抗牛逼死,有什么的节奏工作中的精神分析会议</p><p> SB:是的,人物之间的相遇在时间框架和空间是我的敬意精神,在语言意义上的设备固化我有多年的分析,但我也看到了它的影响在别人身上,通过语言重建T:这本书可以被看作是自我虚构的吗</p><p> SB:是的,它有一个质量:笔者洗牌,你从一个真实的事件,一个可怕的不幸,一个至高无上的情况开始,这里在于Biodrama的区别:autofiction索赔数据从使用的变化机制诗化:它从纪录片出现,更多的胜利出现在70年代末和法国作家塞尔日·道布罗维斯基创造了这个词兰波,福楼拜,圣奥古斯丁是谁发明了代词“我”说话的页面和页面蒙田,卢梭甚至苏格拉底“认识你自己”,并实行T:这听起来很奇怪,因为故事和ficcionaliza SB的事实:当然,在一个正统的感觉所以告诉你我昨天做,我的选择紧张而决定的故事,但要注意有一些在自传真的与读者约在autofiction协定的,这里有一个紧凑的谎言:我叫揭示的真理,SAB我会像其他人一样骗你.T:你怎么把自我小说和戏剧联系起来</p><p> SB:该autoficción不是一个自大狂坐月子开始一个但命运是寻求其他的,如在剧院,在那里生产的意义是在开始集体从外观执导,信任的纽带建立和演员的工作,一组有趣的诱惑时:想了解这一事实的真实性,但没有轨道存在于它们带着面纱T上的同一时间:“Tebas土地”提出了一个重要的色情SB:是的,我不想陷入同性恋的浪漫唯美媚俗之间犯人殴打,想从乔治·巴塔耶方提出了一个色情:从痛苦的方面,而不是快感T:那是欲望开始与SB不可能的组合:没错:我写作是因为我做的好作家知道,有一个与语言问题,而不是忍受,犯下弑父他已经巴尔特说:语言法西斯势力我们说某个词,涉及酷刑所以当的语言规律,更好的工作T被侵犯:你有没有引诱​​小说作为一个流派</p><p> SB:我已完成,但从来不敢公布了,“悲伤后,”我不知道如果我今天我很多年前写在希腊吨写作居住会留在那个标题:但是这本书也被解读为一种新型的以夸大SB:一出戏有双重身份:它有问题,那是不会在文学发生了编辑的文本,并表示,他们只是在舞台上给出的地方多了一个民主在此生活,因为真的没有一个命令有:这个词是我赞成textocentrismo的T我不是脚手架的元素:这是一个很好的阅读器</p><p> SB:我只知道做的是写和读,整天我看了很多我的同龄人现在我维拉 - 马塔斯,我爱法国巴斯卡·基亚,做了一个惊人的文字说:“desarzonados”我不知道这个词的含义,是指那些谁是从马背上摔下,如发生于圣人像瀑布扫罗和唤醒保罗蒙田也开始从秋天写,我摔倒的孩子和秋季的主题为通道的写作激起我的兴趣“Tebas大地”埃迪西奥内斯文献展/表演艺术,加布里埃拉哈拉的出版标签,让自己在书店;而片,通过科里纳Fiorillo,周五和周日定向的功能在音色4由(博埃640,