外汇

在小说“视神经”的评论家和作家玛丽亚Gainza追查画作,艺术家和艺术史的一个组成塑造,可以被理解为一部编年史,作品的审查或指导,以博物馆的一个故事,并且在任何情况下它都完成了同样的事情:传递艺术品的磁力。 “我回忆说,距离是你看起来很可爱的东西,你着迷的领域中播放所有的东西,而改变这种能感知和常小的变量”,写这本小说所做的叙述者故事和艺术作为一种连接小说但也包括理论,知识和历史的工具。的是,在这本书中,现在补发字谜(和四年前出版Mansalva),并也有美术的国家博物馆表演改编,Gainza使用随机章节的艺术评论家的生活与图片encadernarlos和艺术界的名字,如CándidoLópez,Alfred de Dreux,Henri Rousseau或El Greco。而对于一个贵族家庭的黑色-oveja主角,留下他的艺术类的特权本身揭示了作为一个治疗者:远离排场,从唱词更远,艺术呈现出的身体尺寸,灵敏度哪些问题或没有。作者在接受Telam采访时说:“Aby Warburg是怎么说的?图像治愈了。”在2014年出版的第一部小说之前,Gainza发表了“Textos elegidos”(2011),收集了关于阿根廷艺术的笔记和文章。从这些文本中他没有再发表,但他并没有停止写作。事实上,在十月,他将出版Anagrama的新小说,现在,它已经在另一本书的中途。 “我慢慢地移动,时不时地打开薄雾,我写了几页,然后雾气关闭,好几天我都没有写任何东西,”他说。如果,作为叙述者“视神经”云“管理不善,艺术史可能是致命的为士的宁,”撰文解除武装,作为概括了一本书,被引用或引用作品的刻板印象艺术庄严是必须的。 Gainza说,这里只有一个主张:“不要厌恶。” - Telam:这是一本编年史可以读取为指导,以博物馆,参考书,如家族史,你如何定义“视神经”? - MaríaGainza:我不是一名专业作家,我所写的内容似乎并不适合任何经典类别。我认为它可以通过它不是什么来定义:它不是一部小说,它不是一个故事,它不是一篇文章,它不是一部编年史。但在我内心深处,他们是构成“反复无常的博物馆指南”的故事。这就是我想象的方式,我仍然理解它。