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<p>阿根廷钢琴家马塞拉Fiorillo,仿照古典音乐的语言,总部设在澳大利亚,将恢复该国两个报告在他的节目“皮亚佐拉探戈” -in刚刚从训练的严酷挑战著名的手风琴选手布宜诺斯艾利斯在学术上,在古典与现代(卡亚俄892)将于周二6和7日至21日“皮亚佐拉给我从空间不与学术的钢琴演奏冲突解决他的工作的机会,但是,与此相反,喂养和他一起互动他的音乐让我没有休息的分类,当我演奏贝多芬,李斯特,希纳斯特拉或阿斯特“他说,在与Telam Fiorillo对话钢琴家解释古典和现代的一个广泛的曲目,其中将包括经典的歌曲,如”再见诺尼诺“”遗忘“”死亡天使‘或’Tangata“都收录在他的专辑”皮亚佐拉周年“在国立音乐学院毕业布宜诺斯艾利斯卡洛斯·洛佩斯·布尔多,Fiorillo是在准备新专辑的阶段,“桥”,致力于这一次他在布宜诺斯艾利斯,对话钢琴家与该机构Telam音乐会拉丁美洲的古典作曲家方式: - Telam :皮亚佐拉的作品是由来自不同音色许多音乐家,什么样的挑战应该解释它在这方面和他的工作转移到钢琴的工作需要什么样的元素走近</p><p> - MF:解决一个伟大的作曲家的作品和翻译特定仪器的语言的挑战始终是显著皮亚佐拉设法取消了所谓的“新探戈”,学术音乐家或民间音乐家之间的如此刻板师;或者听古典音乐,并因此他的作品已被双方Bragato解决流行音乐;苏亚雷斯帕兹;齐格勒;巴尔塔; Zenko,按照克雷默的说法;巴伦博伊姆;马友友或维奇和许多深深相信,真正的挑战是没有根据的唯一目的改变其加强的真正消息转换这个娱乐或从一个解释钢琴的真实性说,这是比较理想的仪器piazzolleano语言钢琴的语言出类拔萃是由它的质地,声音的谐波和正规治疗完全符合皮亚佐拉的讲话</p><p>此外,巴赫和对位语言的影响语言十九世纪;吉纳斯特拉的和谐领土;以及来自爵士元素,这些都对皮亚佐拉的作品作为显著的影响,在发展在我的情况-being一个古典钢琴家培训钢琴直接方式语言中找到皮亚佐拉给我来解决他的工作机会从空间不与学术的钢琴演奏的语言冲突,但养血与它交互我,当我演奏贝多芬,李斯特,希纳斯特拉和皮亚佐拉没有休息分类 - T:在领土品牌,哪些需要哪些方面他的音乐一种普遍适用的语言</p><p> - MF:情感,深度,激情,抒情性和节奏是皮亚佐拉在国外,并在这方面,例如不同的文化有利于它的接收可能会引用一些发生在我身上的两个音乐挑战性的因素演唱会完全不同,一个在澳大利亚,另一个在吉隆坡Lumpur-这个剧目:演唱会时前来迎接两个人非常激动说:“这就是我想要摸我的葬礼的工作,”两讲的“遗忘“我认为,这显示很干脆他工作的通用语言,和到达的人,不论背景或文化精神的深度</p><p>然而,也有承担领土的品牌他的音乐的各个方面,如那些描绘声音布宜诺斯艾利斯因此,有声资源,小提琴的“鞭”,或在仪器上一些打击乐器描述这个城市,而不是永远的音景他们是完全由外国音乐家(更多解决这些问题从技术上来说,从它们产生的声音和情感的现实),在他们的音乐文本也反映了其他文化的不容易负担得起的土地的理解,例如,很少翻译可反映这些文本的内容从那里,例如,“MaríadeBuenos Aires”有一个条款阻止工作在其性能中的翻译</p><p>阅读有关新闻访问的电缆https: